Work in progress - Anno XIII - n.57 - Luglio - settembre 2018
Autorizzazione Tribunale di Roma n. 378 del 30/09/2005
 
Work in progress - Anno XVI - n.67 - Gennaio - marzo 2021
NOTIZIE ed EVENTI
Abano Terme. "Seicento-Novecento. Da MAGNASCO a FONTANA
Collezioni in dialogo
Bassi Rathgeb – Merlini

a cura della redazione

Alessandro Magnasco:
Il vecchio mulino
XVII sec.




Mario Sironi, Composizione con paesaggio e figura, 1944, olio su tela, 60 x 79,5 cm, Collezione Merlini, Busto Arsizio (VA)



Seicento-Novecento da Magnasco a Fontana. Collezioni in dialogo Bassi Rathgeb – Merlini”, promossa dal Comune di Abano Terme nel Museo di Villa Bassi Rathgeb (fino al 5 aprile 2021), offre spunti, stimoli, emozioni infinite, cui concorre anche il “contenitore”, ovvero la Villa, con i suoi affreschi, stucchi, arredi. Moretto da Brescia a fianco di de Chirico, Baschenis con Severini, Soffici, Melotti, Guttuso, Parmiggiani o Dorazio, Magnasco e de Pisis, Morlotti, Fontana …due variegate Collezioni che mettono a confronto pittori ed epoche diverse attorno a tre generi artistici: ritratto, natura morta e paesaggio!
Virginia Baradel ha scelto di “entrare con il passo dell’amatore” nelle collezioni Bassi Rathgeb e Merlini. La prima, formata da tre generazioni di notabili bergamaschi, Alberto Rathgeb, Giuseppe Bassi Rathgeb e Roberto Bassi Rathgeb, venne donata da quest’ultimo al Comune aponense celebre per le cure termali, cui era legato da lunga e prediletta consuetudine. Una collezione eclettica con opere riconducibili alla vocazione familiare rivolta al ‘600-‘800 lombardo e bergamasco in particolare, che annovera inoltre sculture e reperti archeologici, argenti, mobili e arredi.


Gino Severini: Natura morta, 1946, inchiostro su carta, cm 22 x 29





Giorgio Morandi, Natura morta, 1948, olio su tela, 32 x 44 cm, Collezione Merlini, Busto Arsizio (VA)


Assai nota e celebrata è la collezione di arte contemporanea di Giuseppe Merlini formata da una galleria così ampia e cospicua di pezzi, da prestarsi a instaurare dialoghi e corrispondenze inedite con opere e luoghi di altre epoche.
Pur nell’evidente diversità, le due collezioni tuttavia sono state formate entrambe con opere dettate dal gusto personale del collezionista e dai rapporti di stima e, spesso, di amicizia intrattenuti con gli artisti. Le due collezioni presentano il medesimo profilo di pregio artistico orientato esclusivamente dalla soggettività che nel caso di Roberto Bassi Rathgeb si estende anche a un approccio di studio e di riscoperta dei maestri vedutisti lombardi del ‘700.
Avendo come pregevole ed esigente interlocutore una villa d’impianto cinquecentesco, rimaneggiata e decorata in più epoche, con nobili spazi e notevoli affreschi, ho pensato di comporre - afferma la curatrice - un percorso intrecciato con le opere appartenenti alle due collezioni che consenta un viaggio nell’arte contemporanea italiana.”
“Gli affreschi delle varie sale (databili dal ‘600 all’800) offrono delle narrazioni così cariche di suggestioni, sia dal punto di vita tematico che pittorico, da porsi quale schermo privilegiato per incursioni di un contemporaneo che, nella diversità, esalta ulteriormente le qualità di entrambe”.




Moretto da Brescia : Ritratto di Federico Martinengo, XVI sec.
Enrico Baj, La moglie di Picasso, 1984, acrilici e collage su tavola, 93 x 73, Collezione Merlini, Busto Arsizio (VA)



Il percorso si snoda attraverso tre sezioni che, come già accennato,  prendono spunto da tre generi pittorici: Ritratto, Natura morta e Paesaggio, che sono presenti nella collezione aponense.
Il Ritratto ci introduce al tema della figura, del soggetto particolare, esteso nell’arte contemporanea alla figura tout court, che subisce profondi mutamenti diventando oggetto delle sperimentazioni più ardite. Il ritratto della sorella di Cesare Tallone troverà stridente ma emozionante controcanto nella scomposizione di Donna e luna di Renato Birolli del 1947 e ne La moglie di Picasso di Enrico Baj del 1964: due busti femminili lacerati e incalzati da un segno potente che, minandone la compostezza ne carica la potenza espressiva e la arricchisce d’indizi concettuali. Nondimeno la modella in Lo studio di Achille Funi del 1942 mostra come l’eco del Ritorno all’ordine avesse ricomposto, con ben altra condotta di pittura, l’assunto della classicità. Il sublime incanto di Modigliani, nell’elaborato disegno in collezione Merlini, racconta altresì l’altro capo della classicità: il fascino del purismo linearistico della scultura primitiva.



Lucio Fontana, Busto muliebre, 1968, ceramica riflessata e oro, 12 x 16 x 6 cm, Collezione Merlini, Busto Arsizio (VA)
Evaristo Baschenis, Strumenti musicali, XVII sec.)




Il ritratto maschile trova nell’imprinting cinquecentesco del Moretto una plastica identità sociale, una fierezza di timbro e prestanza che eleva la fedeltà ritrattistica a canone di affermazione sulla ribalta del mondo, requisiti che nel Novecento precipiteranno nella coscienza dell’uomo “senza qualità”, come i piccoli uomini sperduti in una Piazza d’Italia di de Chirico, o nel relitto figurativo vagamente clownesco nelle composizioni di Sironi del dopoguerra, o nell’uomo baconiano di Ferroni.
La Natura morta ci consente di entrare nel merito dei valori compositivi della pittura e dunque, partendo dalla natura morta di Strumenti musicali del Baschenis della collezione di Villa Bassi, si snoda un percorso che vede in scena Soffici, Severini, Tozzi, Melotti, Guttuso, via via sino a Magnelli, Pirandello, Dorazio, Romiti, Parmiggiani, passando dunque dal vigore sintetico di ascendenza cubista di Severini all’esuberanza coloristica di Guttuso, via via sino all’ossatura spaziale astratta che procede per linee geometriche e partiture cromatiche piatte.
Ma Ŕ nel Paesaggio che la metamorfosi tra Natura e Pittura, che Arcangeli definý come propria dell'Informale del suo "Ultimo naturalismo", si compie sino in fondo. Partendo da una serie di paesaggi della collezione del Museo aponense dal '600-'800, primi fra tutti quelli di Magnasco e Marini, Porta, Ronzoni, Fidanza, si svolge un nastro di progressiva e affascinante destrutturazione e mutazione delle forme da un lato nelle "viscere" della pasta cromatica, dall'altro nell'ordito della composizione che tende a raggelarsi in versione astratta.



Abano Terme (PV). Allestimento della mostra "Seicento-Novecento. Da Magnasco a Fontana"


Dunque lo sguardo trascorrerà da Tosi e de Pisis a Morlotti e Mandelli da un lato, Rho e Radice dall’altro sino alle suggestioni eteree di Valentino Vago e Claudio Olivieri e allo spazio senza più traccia di pittura che affida alla pura fisicità della tela l’iniziativa della forma come in Fontana, Bonalumi, Castellani.
Infine un angolo di silente sacralità è affidato alle piccole sculture di Wildt e Fontana!

Info: Museo Villa Bassi Abano Terme | www.museovillabassiabano.it
Ufficio Stampa: Studio ESSECI, Sergio Campagnolo ref. Simone Raddi tel 049.663499





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